音乐剧《大状王》于6月17日在上海文化广场首演。7月11日—20日开云体育，音乐剧《大状王》将在北京天桥艺术中心大戏院连演10场。

音乐剧《大状王》论说了一段对于恩仇与救赎的外传：广东状王方唐镜苦处为奸，终招厉鬼缠身索命。为求生活，他被阴魂阿细恐吓，踏上了为阿留心上东谈主秀秀雪冤的路径。从愤激到饶恕，在千关万难中拨乱归正，终了自我救赎。

《大状王》曾于2022、2023年在香港两度公演，受到不雅众的堤防。这部音乐剧也摘得第三十一届香港舞台剧奖包括最好制作、原创音乐、导演、男女主角在内的十项大奖。

近日，《大状王》在北京天桥艺术中心举办主创主演碰面会。

作曲及音乐总监高世章现场解密创作逻辑：“事实上《大状王》中不啻有29种曲风，每一部戏都有我方的人命，因此音乐的编曲需要按扮装在剧中的变化来进行革新。”他相等例如：“剧中所出现的摇滚乐部分，这个曲风的出现是因为扮装面容一经到达这个进度。”谈及多元曲风均衡，他坦言：“不留心砍掉几首歌曲，偶而刻音乐虽够不上我的想象，但当今也会左证不雅众的喜好进行保留。”

《大状王》导演方俊杰以中国山水画的“东方写意”好意思学为创作追求——悬月、鸣冤饱读、旋转平台，皆非写实再现，而是构建不雅众与舞台之间的“留白”空间。他相等说起剧中转台的联想：“舞好意思不仅是视觉的呈现，更是叙事的一部分。如安在有限时空中精确规画转台的运转节律，让要津情节悄然提前，用画面承载心情，用领路说出故事”——这是他所服从念念考与反复打磨的中枢方位。

在扮装塑造上，导演方俊杰强调从“音乐”与“戏文”双重维度参加东谈主物深层。他以为，“高世章的音乐本人就蕴含着扮装的多重面庞，能指点演员波及东谈主物内在的复杂与转移。”因此排演中，他饱读动卡司交叉演练，通过不同演员的阐扬激励对扮装的全新通晓；同期与演员一王人深度研读脚本，让东谈主物的面容与走时在声息与文本之间缓缓千里淀。

碰面会

该剧时长约180分钟，这次内地巡演，《大状王》合股了两组“黄金声势”。香港话剧团资深演员、现任助理艺术总监刘守正，将“方唐镜”的多面性与复杂脉络描写得拊背扼喉；“阿细”饰演者郑君炽则完好会通戏剧饰演的精确与音乐抒发的感染力，在深千里与诙谐间自如游走。

碰面会现场，《大状王》主演刘守正共享演绎心得：“方唐镜的复杂转化源于阿细与秀秀的存在，唤起了内心的拒抗与觉悟。”他聚焦于阐扬这个扮装何如从“坏东谈主”缓缓编削为“好东谈主”的历程——因为的确成为一个好东谈主，尤其是下定决心去作念一个好东谈主，远比想象中愈加奋发且潜入。

阿细演员郑君炽以“底色"界说演唱内核：“尽管《大状王》融汇多种曲风，然而在Musical Theatre（音乐剧戏院）的框架之中，这些作风之下有一层长入的精神底色。”不管唱法何如变化，抒发的骨子恒久一致——是扮装的面容，是戏院的节律，是论说的灵魂。

杨秀秀演员丁彤欣动情共识：“我和秀秀都有激烈的信念感。她虽建树卑微却确信‘本日我见过你，你是好东谈主，你有一天会变回归的’。我本人秉性很告成，淌若我信赖一件事情，从不会去问原因开云体育，因此我也将这少量加入到了秀秀这个扮装里。”不明释，只信赖，这是她与扮装之间最深的共识。